想来想去用了流传的极广的一句话作为题目，因为实在是太符合这个主题。
其实我一直欣赏不了被奉为女神们的一批女星美，比如张曼玉、王祖贤、梅艳芳，当然也包括阮玲玉，并没有看过阮玲玉的默片，只知道她是一个时代的传奇，但是，如果她不是在正当好年华的时候香消玉殒而是如同当今的蓝洁瑛呢？这又是另一个问题了。
看了花样年华之后，虽然还是很难欣赏张曼玉的颜，但是爱上她穿旗袍，若是我这一生中的最顶峰能有她一半的风情便觉得无憾了。她穿旗袍的美好真的是只能用风情两个字，多一分便用力过猛，少一分便单薄无力，尤其是最后的那场舞，毫无难度，不过是简单的扭动，但是这样的风情，只怕是多半专业的舞蹈演员毕生难以企及的高度。
影片的最初，阮玲玉整个人都很淡，不是冷漠也不是高傲，只是很淡，好像对什么都不在乎，张达民娶不娶她，似乎只是闺房中随意的私话罢了，再加上表现手法的原因，刚开始还不能顺畅的在阮玲玉和张曼玉之间切换，但是到后来，张曼玉整个的感情融进去，阮玲玉演过的电影，甚至要细细的盯着看才能区分哪个是引用史料
难得在大荧幕上看完，还是导演剪辑版。张曼玉演得确实很好，从头到尾基本都是张曼玉的主场，她一个人的风华主宰了荧幕。虽然不得不说神女的模仿不如阮玲玉好，当然，可能也有模仿的缘故。同时收放感觉不如后期自如，比如笑与肢体，偶尔有刻意的感觉。但是已经很神了，尤其是敬酒告别那一段，似乎是百年前阮玲玉的投影，让人忍不住落下泪来。在大荧幕上，很多颜神，很多特写都极其动人深情。而阮玲玉的眼神有种哀怨的纯洁，这和她“全身上下的风骚”离不开，但也就是所谓的“无语问苍天”，是极有震撼力
导演在镜头运动上面非常流畅且优美，值得学习，在光线与影的艺术上做的非常好，给人物角色，尤其是阮玲玉的面部光打的特别好，电影中，我看过阮玲玉很多次从光中走入黑暗，在最后自杀的时候，从黑暗中走入光中，是和母亲对话的时候 然后走入黑暗，又走入光中，是写遗书算账的时候，最后走入黑暗吧粥喝完，走入光下，问唐，你爱不爱我，爱不爱我，她最后还是死在了光下。在构图上也非常有考究，阮玲玉有很多镜头，都是被框给框住的，古典的窗户，门，玻璃，等等。在最初，阮玲玉和蔡楚生见面的时候
感觉关锦鹏太偏好成熟优雅端庄缄默的女人风韵了，却忘记了纵使悲苦的阮玲玉也不到25岁，历史资料的匠气编织淹没了阮玲玉的灵动。应该是娇媚，而不是做作刻意的满分还原的骚骨活木偶。张曼玉却还是惊险地完成了不适合她的角色。美在，诚意在，但目光不对。
更多的享受来源于以阮玲玉为情感线索，穿透了几层镜头内外的时空，几声“cut”带来的中断在这里没有间离掉情感沉浸，反而更激起人的情感与几层影像连通。
我喜爱这个拍法，喜欢精致的上世纪城市氛围，喜欢浓情耽溺的歌唱不节制地铺洒。
张曼玉在这部戏了演技达到了极致，竟然难分是张曼玉还是30年代的阮玲玉。光处理的很好，光线打在张曼玉脸上，很有上世纪30年代的古典气息。
代入式情感，深刻的演绎。拍《新女性》时无言的痛哭，让人难受。分不清阮玲玉是戏里还是戏外。
人言可畏。明星和大众的关系应该是明星奉献演技，大众从中获得琐碎生活之外的精神生活。媒体只传播影视带来的能量，公正的评判明星的演技和故事。所有访谈都开诚布公，没有任何炒作。这样的影视圈、媒体、大众关系才是正常的。
3月7日晚，阮玲玉与每一个人party上的人吻别。像是人生的告别。问自己是不是好人，在有声电影引进时，在新女性思想有觉醒时，她却俩开了。
穿插着导演组和演员看似随意的聊天，他们聊与阮玲玉有关的生活，以及穿插着阮玲玉时代的采访，有点像是一部精致的记录片，人言至今好很多，微博的出现，明星更像是一对多的直面粉色，但也不是完全不畏，因为畏，所以难免有面具。
什么时候才能真正的人言不畏，那就是人人都真诚，人人都不片面的去讨论他人，去努力过自己生活的时候，期待。
PS：
大制作！光影交错中的时光递嬗——《阮玲玉》观后有感。
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