我从《呼兰河传》，爱读萧红很多年。
本来对这部电影满怀期待，可看了不到半小时就被这做作生硬的诠释打消了全部的幻想。勉强看完，只为了不留偏见，但发现人的第一印象有时候真的准确得超乎想象。
我对许鞍华了解不多，但从电影看出，她绝对不懂得北方女人。
我读萧红，是代入到自己的生活里的。她的文字能带我回到老家，再看看夏日傍晚的火烧云，冬天地上三尺厚的的雪和冰。感受农村里人性的简单与纯朴，狭隘与刻薄。男人与女人的感情，也不像南方的含蓄内敛，我们相爱就疯狂，不爱就把一切撕烂。在那占据了一年中一半时间的冰天雪地里，我们的白日是短暂的，但时间却是漫长的。我们的情感如同味觉一样翻倍加量，疼痛的很疼痛，悲伤的很悲伤。
而这部电影给我看的，不是我想象中的那个黄金时代，倒像是前移了几十年的“小时代”。
口音上，我不知道大家怎么想。但对于一个生在黑龙江的人来讲，看着萧红一家操着一口上海腔的普通话文绉绉互相致意，实在是痛苦不堪。当然这不算什么实质问题，就像即使四川人看不惯《巴尔扎克与小裁缝》，它一样是一部好片子。
《黄金时代》和《一代宗师》很像：标题很大，不肯把自己老老实实简单定位成某位历史人物的传记片；叙事很细碎，或许是因为他们坚信“平淡之中见真情，明星也是老百姓”；台词有亮点，前者是把文学作品和历史传记中的句子一支支捋下，插在人物头上，后者则留下无数“念念不忘，必有回响”的金句。
以上是昨晚我在煎熬中看片的第一体会。
昨晚在宝山万达看的提前场，放映后有明星见面会。三个小时的电影看得我肠胃煎熬，后排的汤唯粉丝响亮地嗑着瓜子，瓜子皮洒落一地。好容易捱到结束，再等明星出现。汤唯、田原都漂亮，冯绍峰、朱亚文也端得是明星范儿。提问环节，我得到了提问机会，强压砸场子的冲动，问出一个“你们觉得你们和角色有什么契合点？”的问题。明星们不知所云的回答，让我觉得自己在苦苦求索的，不过是一只车库里的隐形喷火龙。
回到电影，电影的细节不想再刍议。批评它细碎，可以反击说是“只见树木，不见森林”；批评演员塑造差，可以反击说“这是间离效果”；批评节奏、批评编剧...总好像在替没批评到的其他部分开脱。
若我警醒自己保持恭敬
萧红（1911-1942），原名张迺莹，中国近现代女作家。
一、
在“东特女一中”，萧红除喜欢绘画外，还广泛阅读中外文学作品，校刊上发表过她署名悄吟的抒情诗。1927年冬，哈尔滨学生联合会组织反对日本在东北修筑铁路的游行，学生们情绪高昂，纷纷请愿。萧红在这一抗日爱国运动中表现得坚定勇敢，一直站在斗争的最前面。
——从这里来看，此女是为一个激愤青年，当然，这一点在当时来说，是值得称赞的！
——从后面萧红的好多经历来看，“激愤”都给她的人生起了很坏的作用。
——年轻时候的阅读，给她打下了很多基础，写作的基础，也给她人生铺了一条不太好的路。
二、
1929年祖父去世，萧红十分悲痛，因为祖父是她最亲的人。祖父去世后，她对家庭已没有感情和留恋。
——电影开头萧红自述，说她父亲不好，实际这一点压根不对，本质是萧红不懂事，原因在后面。
——从整体萧红的经历来看，此女的颠沛流离等等都是自寻苦吃，就是没事找事那种，盲目乱为。
三、
1930年秋，萧红初中毕业。她不顾家庭反对，在表哥陆舜振的帮助下到北平，进入女师附中读书
貌似当年的课本里，是鲁迅、巴金、冰心、丁玲等人的天下。所以，萧红的书，一部都没有看过，但她的盛名是听过的。一个眼光中永远有各种故事的汤唯，演一个内心始终在挣扎、在各种男人中找寻自己的女作家，再合适不过。
许鞍华的电影，文艺自然有余，故事性稍显不足，或许，文艺片的重点都在各种光影和各种思绪之中，正如萧红、萧军以及里面各路作家的文字，观赏性有余但是实用性不足。但是，王志文版的鲁迅，是目前影视中最好的鲁迅。鲁迅就应该是这种样子，永远在忧国忧民和自我生存中折磨自己，睚眦必报，每个文字都像匕首。11至49这三十多年，各种思潮在人的头脑中交战，正如这部电影中各个来露脸的演员，好在，他们都有表达的自由，只有基于这种自由，才有可能的黄金时代。
《黄金时代》记两段台词。
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