看完了才知道我想看的其实是《人鬼情》……
感觉很正面引导的，用戏曲舞台来比喻革命的大舞台，竟然会被划为毒草电影。
演得都很好，观影顺畅。
=======
毒草电影：这是因为这部作品过于宣扬资产阶级。与当时的主调唱反调。当时的主调就是无产阶级、工人阶级无所不能，所向披靡。怎么可能受小资产阶级的压迫。邢月红这个角色的塑造那就更加反动了。她是出身于贫苦家庭，父亲也被资产阶级压迫而死，死后连棺材本都没有。她却丧失了无产阶级的立场，宁愿去给资产阶级当姨太太，也不愿意占到无产阶级这一边。幸好中国很快就解放了，她才没有越陷越深。
谢晋导演的这部电影，借助越剧讲了一对姐妹花的故事。与京剧比起来，喜欢越剧的女性比例明显高于男性。可能是由于越剧的许多剧本都偏重于描写男女情爱，就像后来的琼瑶剧一样，让女孩子们、太太们、老太太们在戏里感受如梦般的爱情，获得某种满足感。戏中的男主角永远英俊潇洒而又情深意重，并且会大段大段说着你想听的情话。
这个故事其实无关爱情，而是描述了姐妹情。虽然听说以前很多女戏子之间确实是有着微妙的关系。但谢晋导演在当时绝对不会拍一部百合戏
上世纪四十年代的上海滩，人人都会唱几句”绍兴戏“。看了电影后就明白，这是来自浙江农村的“绍兴戏”草台班戏班子到上海几年下来，唱出来的局面。只要平时对越剧多少有点兴趣的人一看电影就看出，影片中的主角春花就是上海整个越剧界演员队伍的领军人物袁雪芬。现在也清楚了，当年上海滩上的越剧能如此繁荣，除了当时上海广大民众的支持和文化界地下党领导人的关心外，最主要的是草台班里那些农村女孩出身的演员们的艰苦奋斗，她们“老老实实唱戏,清清白白做人"。电影把这一条充分地,忠实地表现出来了。电影很精彩，三个主角的表演也都很出色，相比稍差的是演月红的曹银娣。也能原谅，因她毕竟只是位越剧演员。而上官云珠毕竟是上官云珠，戏分很少却演得实在出色。唯一我认为可商讨的是，草台班的班主的身分。现电影里当草台班还在浙江农村流浪唱戏时，一次转移，那班主是坐的二人抬的轿子，这好象不象当时实际。当年，草台班在农村唱戏，能拿到多少酬金？
因为前一阵子刚看完《霸王别姬》，看这部《舞台姐妹》时就或多或少横着比了比。
片子真是很美，要说是90年代的我也信。片中的“姐妹”春花和月红一个唱生一个唱旦，一阴一阳，让我想起《霸王别姬》里的段小楼与程蝶衣。然而片子演到后面，月红放弃唱戏，走出戏班子、上了另一条路，而春花处处显露出要强的性格，最后胜败很明显了，春花还是仗义地搭救了月红一把，可见台上台下，性格像是颠倒了。
片子结束，两人深情对望，接着眺望远方，革命鼓舞了她们，却别扭在现在的我们眼里。说真的，看到最后那两句，实在觉得整部片子就是在说旧社会多么多么不好，革命多么多么好。然后《舞台姐妹》之所以保存到现在看起来还是不赖，是因为它的因果还算说得过去。
《霸王别姬》里的戏班子因为革命而破裂，原来演的好好的戏被紧，只得演歌颂革命的“革命戏”，而从小跟师傅苦练出来的段小楼与程蝶衣在时代过了之后，连训斥徒弟都是罪，能不习惯么？
《舞台姐妹》中的戏班子是被旧社会压迫，因此革命给了她们机会，有了自己的戏台，能自由地唱戏。从这个角度来看
紧凑！舞台姐妹里的文化背景和女性议题
转载请注明网址: https://www.aijuqing.cn/show/vod-20479.html
