三峡好人小马哥打架剪掉

不知道是什么原因,选择了三峡好人来陪我一起过中秋,在我异国的窗口是看不到月亮的,映入眼睛的只是节茨鳞芘的房子,低矮,脏乱的,毫无秩序可言,它们在夜里并没有星光熠熠.我所居住的这一带并不算马尼拉的贫民区,在楼前街道尽头向左转,你会发现别墅群,那里有一种阴凉的气氛,它们庭院深沉,墙面上贴满青苔,让你联想起小桥,流水,人家.
走在喧嚷的街道上面,你可以看见人们以丰富的姿态生存,有些尚未成人的孩子,他们利用堵车的时间,穿梭在街道间,向司机和乘客兜售商品,我从来没有看见过他们的交易成功,也没有购买的意愿;还有些人专职守在移民局门口为外国人带路以赚取小费,他们有必恭必敬的态度,通常得到你肯定或者否定的答复时,会露出天真笑容.在马尼拉,有很多生活条件恶劣的人,他们成群的结集在天桥下,马路边,大部分无所事是,看不出来在从事什么活计,剩下的人全部在卖糖果和烧烤,由于他们,整个马尼拉都弥漫一股腥甜的味道.

----浅析《三峡好人》
我住长江头，君住长江尾，日日思君不见君，共饮长江水。两段情，四个人，故事在发生里仿佛又在冥冥之中紧紧联系着，一次又一次实现了影片的超现实主义风格，这是素以纪实风格为主的贾樟柯导演的一次新的突破。影片中运用大量的镜头描写，为背景设置奠定了基础，每一段毫不突兀的音乐的出现也贯穿整部影片，多样的细节刻画，使两个山西人到重庆寻亲故事变得更加紧凑有序。贾樟柯导演用这三种手法打造出一部超现实主义风格的“纪实片”。
影片背景设置在重庆为修筑三峡工程的拆迁背景下

过年的时候曾于某个晚上与YANYAN步行晃荡着回家，3月份的天气仍是凉凉的，我们路过熟悉的街道，但满目的建筑似乎不和我们记忆的凹槽。YANYAN说我们的记忆好象是会随着建筑的倾覆而瞬间失散的。也许是这样。至少我费劲地想依然无法忆起那儿从前是什么样子。
和河马去寻我们从前吃过的学校门口的小摊儿，在那胡同里转了许久，是找不着熟悉的味儿了。那些记忆里的味道，都乘着UFO飞走了。
如果每个人的一生是由琐碎的记忆片段构成，那无疑，我们是在永久地流失。当记忆的载体不见，记忆亦随之倾覆，也许被扔在脑袋里存储垃圾的角落，但是是无法被激活的了。
中国处在一个新兴建设的时代，每个城市都在修路、翻新、盖房，那些墙壁上用红漆写着“拆”字的破旧房屋、那条被围栏护起即将成为轨道交通N号线的道路，也许是我们的童年或者少年。
我站在屏幕之外观照贾樟柯呈现的中国人的生存困境，我不敢说什么，无论说什么都觉得有隔靴搔痒的意味，我以为，他始终是一个寻根的导演，探索的是城市之外那个更大的更广阔的中国人的真实生存空间，不加修饰，没有绚丽的黄金

下午看掉了好评如潮的三峡好人，有金狮傍身，实在容不得旁人不看好。三峡好人真的好看吗？带着看完本片之后的沉重感，我实在很想很想和众人唱个反调。我也很想知道全中国有多少专业级，学院派的资深影迷呢？贾导喜欢拍小人物的平常生活，可是这些平常人物有几个能看懂这部电影的啊？且不说那些烧钱的黄金甲，无极等等，中国电影有多少是娱乐了中国百姓的呢？有多少迫不及待的对着外国评委献媚的？起码这部电影对我来说是不真诚的。它似乎不是给中国人看的，那么它又想给外国人看到什么呢？在中国这样一个舆论限制的国家，一个导演想谈论三峡的是与非，只能挠挠痒，想要传达民声，直抒胸臆怎么可能？于是我看到的是大题材却没有大见解，平铺直叙，有口难言，到最后只好玩些向前人致敬的把戏，很替贾导难过，曾经的小细节小人物确曾打动过我。本是与世无争的导演还是拍些务实的影片来丰富一下贫乏的中国百姓的生活吧。片中印象最深刻那个男孩子旁若无人的高歌，天真的叫人痛心，还是想说不要再让中国人民一直唱着这样俗不可耐的歌在国际影坛上走下去了。一部电影

“三峡好人”夫妻本应一条心，现实生活各自飞
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