日本的电影总是慢节奏而生活化，丝丝入微，不静下心来看，那无疑是无聊，一旦稳住了，那电影就是相似的自己。
关于家庭方面，我个人的感觉是，李安的《饮食男女》跟这部片子有些类似。都是以父亲为中心展开描写儿女成长离开，表现出一个年龄层次的落寞之感，无论是老朱的味觉还是居酒屋里逝去的歌声，都有着异曲同工之妙。而且鉴于日本对湾湾深深的影响，在背景和风格上都比较相似。
除此之外导演同时也对大儿子家庭情况有一个关于兴趣，夫妻关系的讨论。同时这部片子还对于二战也有所涉及
最重头的一场戏，我必须重新开一个帖子。
本场是周平家戏之后三四天的周末发生的，小津的场面调度用上他最擅长的音乐（具体用的撒子由肥内老师来细说）和剧情配合来调度一场室内戏。
本场的形式影思是两次变奏的背景钢琴曲和咏叹调（以及最后的泛片情音效孩子的玩耍声），实体影思是夫妻的相处之道，配上了镜头内的场面调度真的全场暗流汹涌，细讲我估计肥内老师三个小时一堂课是讲不完的（因为从音乐的角度上面的用法，紧接着的路子和三浦的火车站台戏不应该分为独立的一场）。
本空镜长达近10秒
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灯似乎已经灭了，夜的黑色浓重起来，寂静的世界里仿佛一切都沉睡了，楼梯还是楼梯，阳台还是阳台，厨房还是厨房。大儿子宏一和儿媳已经离开回家了，小儿子小则已经入睡了，空镜头里，像是一个没有人醒着的屋子。但是隐隐约约却走来一个人，有些踉跄地走到厨房间，然后拿起茶壶，往杯子里倒了一杯水，慢慢喝掉，最后坐下——终于没有意外摔倒，终于完成了所有动作，在有些苍茫的夜里，一个老人会想到什么？又会遗忘什么？
空镜头
影片讲述的故事很简单，平山早年丧妻，女儿道子自觉代替了母亲的角色，每天下班后，整理家务，为父亲和弟弟做饭。好友河合问起他女儿婚事时，平山不以为意：“她还是个孩子呢，完全没有女人味”。后来平山在同学会上看到了老师，老师和女儿相依为命，习惯了女儿的照顾，竟耽误了女儿的婚事。平山忽然觉到自己对女儿的疏忽，主动问起女儿道子的打算，并提起有人说媒这件事，这才知道女儿已经喜欢她哥哥的一个同事。哥哥宏一去问这个同事，发现自己以前无意中也说过道子还没结婚打算这样的话，同事就打消了念头，已和她人有约定了。最后女儿出嫁，故事结束。
剧透了还值得去看的电影，才是好电影，好电影在于细节，有的时候一个细节里给你的触动，比故事整体还要多。故事简朴清淡，镜头端然不动，有静味，看事物的视角是老人的视角，哀而不伤。饰演父亲的笠智众，我很喜欢他的温和气质。还看过他的一个电影《无法松的一生》，他饰演一个调解人的配角，出场不多，印象却很深，令人信服。女主角和几位女演员都非常漂亮，气质温婉，不是“女神”的那个路子
我与二哥「甜滑」多年前一起做过一个艺术评论号，这是多年前的老影评：
热爱经典，只因技术的进步未必使历时长久的艺术落伍，反倒容易让当下的人忘记了创作的本质，已历半个世纪之久、屡看屡新的《秋刀鱼之味》便是实证之一。
延续导演一贯风格，这部电影回避了人生中刺激的欲望释放以及华美篇章，以超低机位的摄影，镜头平等而热烈的爱抚了我们生活中看似鸡零狗碎的细节，把那些大多导演不屑入镜而我们又熟悉的部分，诗意的表现了出来，其选择之新奇高妙完全掩盖在朴实简约的镜头语言之下
62年的片子，看的时候就在感慨，恐怕影片中演员依旧活着的不多了
道子是一个很有个性的女孩，很漂亮，也很贤惠，能够赢得这样女孩子的芳心的男生 ，应该是很有福气
演员在电影时还是21岁，转眼间11年拍的厕所女神的时候后已经是60岁了，岁月在脸上留下痕迹，很让人惋惜
容华永远留不住，留守的只能是气质
只是讨厌男尊女卑的习俗和对待战争的看法
“秋刀鱼之味”看完想再看！管中窥豹的战后日本
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