《车手》能把一个类型元素玩得这么极致透彻很不容易了。故事烂?仔细看看,这部片里有“废戏”吗?《车手》是太典型的港派类型片,好的地方特别好,差的地方确实提不上来。人物还是写不好,黄秋生、余文乐、郭晓冬,角色各自的发展方向有,往前走得却不够自然放松。司徒锦源不愧银河系老将,懂得扬长避短,写人物宁可缺一点,也不滥,至少有留白,不矫情。但是,擅长的却尽情发挥,三场追车戏把细节挖到底,气氛也烘托到,人物变化的叙事线虽嫌简单却足够清楚。
关键是郑保瑞和钱嘉乐,动作设计和场面调度都非常杰出,感觉几乎把“车”的所有零件都拆开来,设计情节,难得把赛车戏写得这么日常化,踏实可信,也因此惊心动魄。《车手》与《速度与激情》系列相比,是赛车戏这个类型象限里的两个极点。所以,我个人觉得,所谓“大场面”,跟你炸了多少楼,撞了多少车,开了多少钱,爆了多少头……都没啥关系,关键是那种气氛,节奏是否“强大霸气”。《车手》就在香港这么个地小车多,窄道小巷的地方,用老爷车和日常车技拍出大场面。
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