伊朗电影可以说是国内影迷中既熟悉但又不熟悉的一个领域。要说熟悉，马吉德·马基迪的《小鞋子》和阿斯哈·法哈蒂的《一次别离》都是电影爱好者和电影专业学生的入门必修课，戈达尔关于阿巴斯的那句名言：“电影始于格里菲斯，止于阿巴斯”。更是早已经深入影迷心中。要说不熟悉的话，国内学术界对于伊朗电影的研究依然匮乏，这与伊朗电影这二三十年来在国际影坛享有的声誉并不匹配。伊朗电影在二十世纪六十年代至今产出了大量优秀的作品，但是在国内的宣传推广也远远不到位
[森森大军]影评人 讲师 编剧
三张面孔
回答影迷提出的以下问题
1 本片为什么叫《三张面孔》，具体是哪三张面孔？
2 本片到底想表明什么？为什么使用固定镜头，时而模糊，时而清晰？片头片尾如何解读？大量剧情的设置目的为何？
戛纳电影节([2018；第71届]) 获奖：1 提名：1
获奖·金棕榈奖-最佳编剧奖
女：贾法 帕纳西，又开着车领奖去了，真服了他……
我之前就预测过吧，此人不简单，继《出租车》之后我就很关注这个导演，果然又在戛纳获得大奖……
女：不过这个电影我看不懂啊，太能嘚瑟了
《三张面孔》 是本次电影节看的第一部影片，搜寻相关资料，发现影片想表达的主题十分热点且宏大——关于伊朗女性的生存困境，这样的主题放之世界而皆可。
影片以一位伊朗女孩的自杀视频开头，女孩诉说着自己的苦恼，表达着绝望，最后以上吊自杀，手机落下悬崖结束。别致而新颖的开头，确实吊足了人的胃口，但这种给人期待的开端也同样对之后的内容提出了更高的要求。
然而无奈之处就在于此，似乎后面的内容并没有撑起导演宏大的理想。整体内容显得冗余。为表现村里人的保守落后，安排了多个对话情节
贾法·帕纳西导演的这个名字，一定是与他的祖国伊朗息息相关的。2010年，因创作内容不符合当局意图，伊朗政府逮捕了帕纳西与他的妻子、女儿和15个朋友，他本人被判决6年有期徒刑，以及20年不许拍电影、写剧本、接受任何国内国外媒体采访的禁令，除了接受医疗治疗与朝圣之外，也不可以离开伊朗国境。
但这一做法只是让他选择了另一种方式继续做电影。2011年，在等待上诉结果时，帕纳西把自己拍摄的纪录片《这不是一部电影》藏在了蛋糕里的硬盘上，托人偷偷带出伊朗，并在当年的戛纳电影节上进行了展映
首发在嘉影movie公众号
[这个被国家封杀的导演又冒死出了新作]
说到禁片导演，有一个名字我们肯定无法绕开，他就是伊朗导演——贾法·帕纳西。
早年他师从阿巴斯，当了多年的副导演，后来拿着老师的剧本拍摄了处女作《白气球》，该片获得了当年的戛纳金摄影机奖。
随后他又拍摄了儿童题材电影《谁能带我回家》，拿下了洛迦诺的金豹奖，可谓是前途无量。
进入21世纪后，帕纳西开始将镜头对准了伊朗受压迫的女性，他在千禧年拍摄的《生命的圆圈》，用写实的手法来阐述伊朗女性的社会困境
三张面孔：帕纳西眼中的禁闭村庄
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