首先肯定，这部影片以庞大历史素材为背景，艺术享受尤使情色不失档次。
而最令我印象深刻的是其中蕴含着的丰富的隐喻。丘比特挂画象征阿尔巴看到了爱情，尤其是当她趴在娜塔莎身上，离画越来越近时，更表现出她渴望依附着娜塔莎企及到爱情。
酒瓶象征男性。全片中阿尔巴只拒绝过娜塔莎一件事，就是使用酒瓶。她认为女性的欢爱中仅仅需要彼此，凭借女性的方式互相满足。这表现出娜塔莎的理智，和阿尔巴的过于自信。娜塔莎很清楚自己想要什么，至少她自己认为是的。
至于，她有没有心动过，理智与浪漫又抗衡到什么程度。我想结尾的回头奔跑可以说明一切。
再者，假名象征着不信任。这和肉体的坦诚正好相对立。这不是一场罕见的419，在交换真相之前，她们彼此只是萍水相逢，各取所需，心里的不坦诚可以理解。毕竟，伤口深的人往往不轻易相信他人。只是阿尔巴的情更炽烈一些，是她向对方的心迈出主动的第一步，坦诚。
其实越来越不大喜欢看表现同性恋的片子，因为看的越多越会发现，这类片子往往除了奇情和矫情，里面通常并没有什么。
对拉拉我有些抵触，不知道是不是因为自己身为女性而且是绝对直女的缘故，我实在想象不出两个女人躺在一张床上能搞些什么，女扮男装扮到假惺惺的就更恶。相反的，做腐女或伪腐女，看两个男人谈情说爱还是比较容易让人接受些。
迷人的是Elena Anaya，不同于希拉里•斯万克的冷硬。同样男性化装扮却一身麦色肌肤的Elena呈现的是活脱脱让人难以自已的性感。她表现出来的随性和不羁与纤细和敏感才是真正混淆了性别的界限，展现出了真正令人销魂的中性之美，这种美也可以很阳光。作男性化打扮的Elena Anaya让我经历了由看片之初的纠结到片中的理解再到结尾的沦陷，这样一个美妙的过程，恐怕也附合另一位女主人公自己的心路历程。到这个时候，角色本身超越了角色。
结尾处的地图是倒着的，映射了单词Roma倒过来就是Amor，即爱神丘比特之意。影片有些让人感伤和不舍，“就让这一切的一切都停留在我们最美好的时刻吧”。最后多说几句：这是一部很优秀的作品，需要用心去品味，那些只关注片中大尺度镜头的朋友，还是更适合看A片，因为对于这种人的审美观来说，这类电影显然尺度是太小了！
《罗马的房子》娜塔莎·亚罗温科主演，这是一篇无关电影的影评
转载请注明网址: https://www.aijuqing.cn/show/vod-354.html
