影片讲述男主人公是一名警察，他在一次执行任务中由于被同伴救助而害得同伴从高楼上追下，他由此患上了后天恐高症。一次他受到朋友的请求帮助调查自己的妻子是否被鬼附身了，他跟随女人一同去画馆、花店，发现女人的确被她祖母的灵魂附身了。他跟随女人来到海边，女人跳海自杀，男主将其就起，女人对其产生了好感。一次男主和女人出去闲逛时，女人提出登上高塔，男主由于恐高走到半路就退缩了，女人此时突然被鬼附身，冲上高楼一跳而下。男主由此受到更深的刺激，进入了疗养院。出院后
大年二十九，看的希区考克的第一部电影。
b站上正好有资源就顺手一看，边看边猜剧情。我原本猜的是女主是假疯，为了骗男主达到自己某种目的。最后结局也差不多，不过没想到女主是杀人的帮凶。
一路感叹玛德琳实在太美了！不过她谋财害命要先骂，最后坠楼死亡也是因为恋爱上脑不再跑路+自作自受。
男主也不是很道德，恋上了客户的老婆。后来又让以为是长得像玛德琳的真女主换衣打扮成玛德琳的样子，就这样女主还是愿意冒险跟他在一块（恋爱上头），最后导致自己露了破绽
希区柯克的经典之作，当然，希区柯克每一部影片都是经典……可以说，大师深受弗洛伊德的影响，同时他也有这种自觉，电影可以看做男主角从患病到痊愈的过程，当然，这在当时是惊悚片，要知道这是当时人们的媒介素养决定的，当然今天看依然悬念迭起，希区柯克玩得很炫，中途后半，就让女主角揭秘了真相，于是观众更为好奇的是，接下去怎么发展……当然，作为男权意识强烈的希区柯克，女主角参与了案件，如果不被法律制裁，就要自我裁决，这也是维护主流价值观，于是，结局，莫名其妙的女主角掉了下去，重复了他杀过程，当然，这也是出于惊悚片的需要，而这和牵强，只是要让男主角自我治愈，镜头最终没给逝去的女性，因为她已经出画，消失于文本，没有带走一片云彩，相比较，真正的元凶却再没有出现，逍遥法外？或许已经不用交代，因为男主角会去告发？在希区柯克看来已经不重要，重要的是男主角治好了恐高症，同时吓到了观众……希区柯克对心理学的造诣很深，男主角第一次目睹同事坠落，他无能为力，于是他患病，第二次，他没有目睹，但是依然无能为力，于是第三次
纯粹的前主体现象-主体性过剩：
在厄尼餐厅，斯考蒂为了躲避停留的玛德琳的视线而转过身去，此时本应该是客观镜头，却因为：1.侧影（神秘莫测）2.诱人，力比多投射使得镜头（凝视）被主体化了，然而这个主体化的凝视不属于任何主体（幻想）。
作为小客体的凝视，被客体化的我的凝视其造成创伤的原因在于：凝视不再属于我。
命题“客体O拥有属性x”的真值取决于命题提出的时间（“在我即将死去之事，我们所有的浓情蜜意都从来不曾存在过”）
文/铃鼓先生
近日补片看了，《迷魂记》（希区柯克》和《对她说》（阿莫多瓦），我隐隐感到两者在某种层面上相似。通过进一步的思考，我赫然意识到，《假面》（伯格曼）似乎是这一切的源头。
这一切思考的起点对《迷魂记》主角形象的分析。《迷魂记》先是提供了一个平庸的故事，但在后半段迎来了影片持续不断的高潮，以女主角的毁灭，引发了一个话题——主体、身份与焦虑。
沉默的主体
《迷魂记》里，观众跟随男主角弗格森尾随偷窥一位美丽的女子，镜头彻底地沦为男性之眼，男性作为主体登堂入室，从一开始
迷魂记：1958推荐，灵魂大师希区柯克
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