首先，原来写影评不能加图哦。那先简要写写好了，回头写日记加截图更能说明问题。
其次，很惊讶自己竟然打五星，明显不是我喜欢的类型与风格，只不过，此片出现在1940年的年初，意义非凡。一方面，本片严守古典好莱坞的叙述规范，每一个技巧都装在规范的套子里，完全是典范之作。另一方面，在众多的构图、取景上本片则巧思颇多，看到之后一些电影的影子。在这个时间出现，刚好是三十年代“传统”的总结，四十年代“现代”的开启。［公民凯恩］在1941年之于电影叙述领域的意义不言而喻，同时被津津乐道的还有景深镜头，但这所有的一切不是凭空而来的，［小狐狸］也是1941年，［女友礼拜五］则是1940年，天才之前总有一些像霍克斯和惠勒这样的“匠人”做着“匠气”的探索。
好了，正式开始。
一、古典叙述的典范
1、剧作
A 严格意义上的 发起目标——阻碍——解决 一定是完全解决 加里·格兰特想重修旧好，得知前妻明天就结婚，设置障碍，阻碍上火车，最后成功
弗朗索瓦·特吕弗：“霍克斯最烂的电影都比休斯顿最好的电影来的有趣。”
此片名列百年百大喜剧电影第19名，神经喜剧（screwball comedy）的杰出代表，也是加里·格兰特（Cary Grant）的代表作之一。有人称格兰特一人撑起了整个神经喜剧时代，直到遇到了希区柯克。
看过此片的人都会被里面如机关枪般的快节奏对白震撼得五体投地，大脑缺氧。影片中的人不仅说话语速快，还经常一个人没说完另一个人就开始说，或者若干人自顾自的说，或者两个人同时打电话，一边和电话里的人说话一边还要和对方吵架。
女友礼拜五：加里·格兰特出演，两条冲突线的(草稿)
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