《切腹》的短评作业。
“再优秀的武士，他也是个人。”
一部及其压抑的影片。全片围绕着切腹—象征着武士道殉道精神的残酷行为展开叙述。
在幕府高压统控之下，底层武士们难以支撑生活。其阶层性质的尴尬之处在于无法像底层平民阶级一样直接拥有劳动机会，又无法在太平时代被上层世家雇佣。他们从小接受的教育是“对礼仪的无知等于失败。”，要为道义而死，更体现在对上级的绝对服从与抛弃本我。当残酷的现实让这批浪人成了社会中的“多余人”他们开始对自己产生怀疑。
半四郎有句台词
《怪谈》名字只是给人感觉恐怖兮兮的鬼怪故事，很多人会被《切腹》的片名吓得发寒，好比同学凑过头来看，一见“切腹”两个字立马说怎么能看这样变态的片子呢。那眼神就跟我有不良癖好似的，当然我不会傻得像《蔓延》里的D碟贩子说“这是艺术”……
哎，这怎么说呢。
日本导演小林正树（1916-1996）拍的片子不多不少，《切腹》属于看完一部就少一部的好片，相当值得再三观赏回味。《切腹》和《怪谈》，两个戛纳电影节的评审团大奖，那些年（上世纪60年代）可是大师如云，罗伯特.布列松、费里尼、安东尼奥尼、维斯康蒂，小林正树绝非滥竽充数之辈，其成就与风格可称得上独树一帜。
对于仲代达矢的演技则钦佩得五体投地，他独身进入井伊家的坚定决心、感情饱满的话语、以身试险的狠劲都让人印象深刻。想象下就不可思议：30岁的他演完一个50岁的老浪人，2年后在小林正树《怪谈》的《雪女》一章中又变成了纯情怕事的小青年，这等演技让人实在是无以复加的折服。前有《人间条件》和市川昆的《键》，再有《夺命剑》、《大菩萨岭》，简直是分身术般的神奇
这部片子之所以能给五分，主要是因为这部电影有强烈的震撼力。故事情节跌宕起伏，再现了江户时期浪人的悲惨生活。浪人失去了心爱的主人，不仅失去了往日的荣光，也失去了精神上的寄托。津云半四郎和千千岩求女他们的生活本来幸福美满，但是，妻子和儿子的生病，日益艰辛的生活让求女不得不出切腹自尽的下策，知道真相的妻子自杀，孩子病死，只剩下孤独无依的浪人。浪人的死是全片的泪点，而浪子通过自己的故事反应出了武士道精神的虚伪，血腥。故事以黑白的画面，通过浪人的悲惨遭遇体现了这个时代的黑暗一面。
《切腹》武士精神门面
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