一直很喜欢看纪录片,小时候通过discovery探索频道有关宇宙大自然的内容,现在慢慢长大开始更多的去了解美术和文化相关的内容。今年年初才了解到的局部这个节目,艺术作品千人千面的,没有统一的答案,通过镜头带我走近自己以前未曾仔细接触或者是错过的作品,然后在通过陈丹青老师的娓娓道来,不仅了解到了一些作品背后的故事,更是有了一些惊喜。正如节目里老师说到的:惊喜是用不着道理的。
本以为纽约大都会博物馆为主要背景的第二季,应该会更多的深入接触到西方大师们的作品
在《局部》第二季发布会上,陈丹青再次提出绘画已经过时,今天是谈论画的时代。他说,拍《局部》本就是给不画画的人看的,让人们有点谈资可以装B。在他看来,装B就是装文雅,没什么不好。
我问过学摄影的朋友,他们仍需要学习绘画。从达盖尔银法出现以来,随着摄影被渐渐称为艺术,不断成熟,再去花大量时间专攻绘画,是一件吃力不讨好的事情。一位观察家说道“绘画已经变成了一个完全神秘不为外人所知的事务,而且只属于美术馆的世界......”从这次发布会可以看出,普通人对文艺复兴的了解
看了近几期的《局部》第二季感觉深度明显不如第一季,陈老师把空间放在大都会,主题选择规范与偏离,每一集或古或今或中或外,都有一个切入的点。但讲来讲去多是些上网能查到的陈年旧讯,或早已定论的公案。新鲜个性的东西少。我以为能不能把问题说得通透还是要和积淀有关,比如卡拉瓦乔那一集,就明显好于其它几集。看得出陈老师对这位前辈有着深深的爱,那种“落着自己爱慕的凝视”“你刚刚爱上一个人,心里不知道怎么办就会画成这样的画”,只有爱之深才会想的出来。而其它几集相对多是蜻蜓点水
1、大家相信书本、教条,不太肯相信自己的眼睛。
2、规范永远在期待天才的偏离,因为任何规范不可能包容千差万别的真实。少数遵守规范的沙龙画作品,成为历史的注脚,印象派的陪客。
3、巴比松画派是印象派的先驱,像是诗歌与欢唱的区别。
4、随着工业社会的来临,柯罗和米勒成为描绘欧洲千年农耕图景的最后一代人。
5、凡是被承认的艺术、进了美术馆的艺术,都是过时的规范、失效的规范。轮到偏离和背叛印象派的规范,是马蒂斯和毕加索那代人。可他们的规范,今天也早已过时了。
正如马蒂斯所说的,“艺术与大众之间永远存在一条鸿沟”,古代的艺术服务于王室、贵族,现代艺术则不断挑战人们的审美。
虽然我不能给“大众”下一个明确的定义,但毫无疑问大众崇拜有名的事物,即是他们看不懂。公众相信一幅画如果被挂在美术馆,那么它就是一副好画,人们相信名画是相信一种话语权
局部的意义可能在于讲述画背后的故事,陈丹青自己也讲,观看的艺术不在于看懂,而在于惊喜。从这个意义上说局部这部纪录片是成功的,因为它带给我们很多惊喜。
《局部 第二季》陈丹青谈“局部”:“我讲有趣的故事,但绝不戏说”
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