在凛冽的冬日一人去看这部电影，所幸并未让我失望。
天下武功唯快不攻，电影的情节和节奏让我想起古龙的小说里的侠客，眼神凌厉，快刀如麻。一身冷血，刀下无情。当然，还有百战不殆。完美的像个谣言。
这当真是一部冷清的电影，兵器是冷的，螃蟹是冷的，表情也是冷的，似乎没有太多温情呈现。没有江湖豪情，没有太多儿女情长，似乎成人世界一直如此残酷、决绝，站着，或者倒下。
邹馆长（蒋雯丽）和郑山傲有一场戏，相对而坐，最后镜头对准床帏，留下无限想象。这种有想象空间的电影真是令人着迷，话说三分，情表三分，那些留白更显美好。
看完电影竟没记住女主的名字，回来才知是小宋佳，话说她真是美得渐入佳境，别有一番味道，旗袍穿出风情万种，带着凄婉和绝望的美。
火车疾驰去往远方，载着一个说绝不跟随他去广州的女人。载着一个刀下逃生的男人。他们会不会相聚在广东，会不会再边抽烟边做爱，像谜一样，但是，谁在意呢？
做人有做人的姿态，做事有做事的姿态，武斗有武斗的姿态，电影嘛，就应该有这样的姿态。
廖凡主演的电影《师傅》，充满了暗示和隐喻，就连主人公的名字“陈识”——陈旧的认知——也是如此。
影片中，陈识是广州咏春拳的唯一传人。陈识年青时很潮，家中有房99间，却热衷习武不顾家。后来兵乱，家中的广厦全没了，只好跑船下南洋。再后来，传道授业的师傅也去世了，去世前总是喝酒骂自己让咏春拳失传了。
已是中年的陈识幡然悔悟了，义无反顾的要做个金不换的回头浪子，决定先传门派再振家业，北上踏进当时的国术中心天津，就此搅入了武行这个新旧交织变幻的是非圈。
郑山傲是天津武行的领头老大
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《师父》被称为新式武侠的徐浩峰导演之作，个人感觉武侠的题材，武打的动作兵器招式以及所有关于功夫的东西都只是躯壳罢了，导演真正想要说的还是人在世上的挣扎和无奈，展现了乱世之中社会变革对某些传统生存状态的人群的摧毁和变革，而你只能顺从的看着这一切的发生，如果想要固守自己的规矩或者反抗新的规矩，最终也只能落个头破血流，远走他乡的结果，甚至是命丧于此。
而原来一直都有的规矩在时代的冲击下也会变形扭曲，也失去了原本的样子，这破坏的不仅仅是那些人，也是那些传统的东西，这世上似乎就没什么能够持续到永远吧。
回到电影本身，男主想要按传统规矩闯出一番名头和事业，然而最后收获的只有自己内心的伤痛和永远无法愈合的伤疤，这是个悲剧。影片的最大看点在于各种兵器的展示和一些从未见过的武打套路，当然还有那些花花白白的大腿，以及那些很有内涵和传承的古老规矩的文化。
可是总感觉有些地方怪怪的，服装道具总有股违和感传来，一些场景和剧情的表现太过刻意和僵硬
1) 卡司上去了讲故事的技巧上去了，徐浩峰老师作为民国武林黑粉的精神内核始终在。
作为他的迷妹，经常看到细碎角落里塞的导演的热气球就忍不住要笑：比如大洋马劈叉啦，对武林规矩的黑啦，强势插入的狗啦，对师娘穿旗袍的背影的舔屏啦⋯⋯是王家卫和陈凯歌这种级别的导演都没法抹煞的风格标志。
2) 如果说甄子丹把叶问拍得很主旋律，一代宗师拍叶问拍得仙气飘飘，师父就把（影射的）叶问老师拍得⋯⋯很仪式化，也很人生B面。
虽然会觉得很像知乎电影，脑补出若干「被心怀叵测的师父收徒又不传真功夫是种什么体验」「民国武林十八般武器在巷战中如何应用」的问答，但是故事出乎意料地完整，气场圆满，群戏也给各位配角留出了空间，叙述节奏相对是从容的。总监制黎叔应该功不可没，包括他带来的幕后班底，比如走向共和的录音师也是本片的作曲，莫名把当时录的故宫祭祀中的鼓声钟声电音化了当BGM这一点，其实跟这部讲究派头到脱离日常的片子还蛮搭的。
3）看得出廖凡正处于一个男演员的黄金期，神完意足，一举一动皆有气派
师父：高水准的武侠片 规矩 和规矩中的人
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