中士和少校都是特工，他们受指挥官的命令去虚拟集市抢夺转化兽和珍珠。首先，少校带着一个密码框和一把枪进了虚拟世界，他化作一个隐形人，轻易地到达了目的地——怪兽国，并逼着怪兽王把珍珠和转化兽交给了自己。但正当他正准备离开时，因为隐形效果减退被一个怪兽发现了，眼看任务就要失败。少校想逃出虚拟世界，但是框子坏了无法输入密码，这时一只神兽扑了过来，少校急忙开枪，但是神兽刀枪不入！中士及时赶到，把进入虚拟世界的框子打开，拆除了所有机关，少校才回到现实世界
炫技大于叙事，设定大于故事，千星之城这种宏大的世界设定，才是本片留给后续最大的财富，而这个设定被特效呈现得还不错，至于合理不合理，实在不能奢望本片做出合理的解释。就结局而言，和《第五元素》“用爱发电”也没什么两样了，但本片叙事和节奏和《第五元素》比简直差了一万个《超体》。上次说《超体》时长不够，那就是一个点子撑起一部电影显得潦草，本片那就是时长太够了，一部电影才撑起一个设定。本片让人极其费解的地方就是演员和角色设定
吕克·贝松的《星际特工·千星之城》，看似是一部大混战的科幻片，实际上其创作的内核，是在讲一个人精神成长的轨迹，建议大家伴着我这篇影评来看这部影片。
象征一：社会化认同后的精神冲突
影片开始，人类在太空中的国际空间站，在不断地接入不同民族，不同物种的空间站，最终形成了一个巨大的空间站集群——阿尔法星。大家可以看到，人类在空间站的接驳处，与各个民族和物种在握手，这是一种连接，一种融合。从现实层面来说，这正象征着人们不断进行着的社会活动，人际链接，那握手的镜头就是象征。
然而
虽然善良的灵魂，善良的实体总是不经意会被伤害，但是爱我的人还在，我还活蹦乱跳，这样就好，有时自己是自己最大的敌人，除非对自己的过去释怀，否则我将不足以拥有自己的未来，爱可以超越世上所有的事物，选择原谅真正的爱，爱就是无条件的信任，无愧于心，如果调换到3年，5年以后的自己，
，你是否会与自己和解。
文/梦里诗书
吕克·贝松那极具想象力的天马行空，在《星际特工：千星之城》里与特效的糅合确是让人眼前一亮的，种种充满了创意的科幻之笔，让人不由得叹服于导演的脑洞，但遗憾的是这种充满魅力的太空奇想却并没能与剧情真正的结合起来，在那夺目的千星背后是其情难掩的苍白空洞。
作为一部用视觉效果来征服观众的电影，《星际特工：千星之城》无疑是合格的，从水天一色的绝美星球到必须佩戴眼镜才能得以一窥的大市集，从形态各异的外星生物到对整个星际世界的构筑等等，吕克·贝松在这部电影中，可谓尽显着他那完全没有随着年龄而衰退的创作天赋，而这种天赋在如今能以假乱真的电影特效下，确让人更为触手可及的走进了这位大师所打造的光影之梦，感叹着那令人惊艳的电影美学。
不知是否正是碍于这位导演将所有的精力都用在了去构建这个星际世界的体系之上，《千星之城》自身的故事是与这个异常丰富的宇宙体系是完全不相匹配的，散乱而匮乏节奏掌控的叙事，使这个本自特工冒险的故事完全无从去吸引人的瞩目
广州的冬天在这个11月还是来了。上周六参加了摄影课，看了一部小说，剩下的时候就剩下在床上呼呼大睡。原谅我的懒癌加重了。
我还记得当年在星空台看《第五元素》的惊艳之感，时隔这么久，遇上了导演的新作《星际特工：千星之城》。
这部电影果然如前段时间评价所说的特效很不错，千星之城的大背景利用现在CG技术展现出意料之外的精彩，包括不同星际生物的描绘，它们的形态特征性格特点，层次是很丰富的。
但是最大的败笔就是男女主的选择失误造成了与情节设定的违和。戴恩·德哈恩是一个偏阴柔的小帅哥，而电影里设定的是武力值彪悍的花花公子，这气质差距略大；而女主是偏低调冷静的设定，对比卡拉·迪瓦伊的鬼马彪悍的性格，也是有着偏差的。这样男女主的偏差合在一起就是我想静静的看风景，剧情想快进。
想想现在CG技术的发展越来越快，关于星际的电影这几年真的到处可见。看背景容易审美疲劳，失了剧情就更加空洞。所以，现在忽然想怀念过去那个技术还不够的年代，我们有想象，我们有perfect布鲁斯·威利斯和米拉·乔沃维奇。
《星际特工：千星之城》2017年，每秒18万！给我们看的是什么？！
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