《无依之地》的片尾致敬了所有“不得不上路的人”。道出了流浪生活的极致自由与难言的苦涩。可惜流浪的三毛没有看到这部电影，始终记得她因橄榄树歌词的改动而极度生气。
“流浪，为了天空飞翔的小鸟，为了山间清流的小溪，为了宽阔的草原。”看到流浪生活被歌词美化，她说“我流浪是因为不得已，如果你流浪是为了草原和小溪，我劝你还是不要去了！”
年少时读三毛，的确是被撒哈拉的浪漫未知而吸引，因此这个问题困扰多年，三毛也并未阐明流浪为何会是不得已。
一种需求的减少，一种资源的穷尽，一个理性的决定，伴随着的是一座小城的荒凉，一段历史的结束，一群人无奈的迁徙，徒留下的是Fern与她的ratty van，是一片无根之地。
离开生活了三十多年的家，Fern仿佛变成了别人眼中houseless的精神homeless，小小旧旧的房车像是飘飘荡荡的小舟，夜夜短暂的停泊在不同的港湾，也载着Fern去往不同的打工地。沿着无人的公路，在各式的小店、工厂打打短工，直到油箱装满，又继续前往下一个停车地。
和Fern一样的还有同样年纪甚至更大的友人：即使12岁就开始工作
无聊的困难的观影体验。108分钟感觉过去了四个小时。首先大量的配乐喧宾夺主又自作多情。一部分影象很美，或者只是风光的美，但不喜欢这种全篇悲戚的色调，大部分是“有密度”（傍晚或凌晨或阴天或阴郁的房车与室内）的天光，缺失的阳光或直射光只能让观众意识到由于这种主观的选择性影调导致的不真实感与虚假感，这种过于主观的引导反而让影片的真实感与共情感大打折扣。另外车在路上、人物漫步于荒野的“自赏”镜头过多，这种毫不克制的抒情反而导致观众的逆反，它们让原本现实意味浓厚的影片远离现实
没太注意到特别优秀的电影技法，几段配乐都很好，是熟悉的歌。
我很喜欢这个故事。影片过半我们才知道有关弗恩的更多，她是否有亲人，她是个怎样的人；影片的最后，我们才知道她为什么一直在路上。即使天气再冷，她还是留在empire。
影片中插入了很多沿途的美景，很多大家的故事，几乎没什么情绪爆发崩溃的时候。即使父亲留下的餐盘被打碎，也很快被修复。所以我说，赵婷体面地记录路上的人的生活，或者说，他们本身就很体面。
影片结尾，弗恩回到家，推开后门，走出栅栏，走上路。希望她开心
也许这不是老去最美的样子，却是我最可以想象自己老去后的样子。
原谅我这一生不羁放纵，爱自由。一个不爱社交的我，一个时刻怀恋着过去美好时光的我，在那时候或许没有在时代洪流中留下什么印记，或许也没读过万卷书，没有赚到万贯家财，甚至没有生儿育女。
那个平凡的我，穿着爱人的外套，带着祖母送我的"Autumn Leaves"，和几张儿时照片，去欢快地感受这个地球的山石水木，看云雾中的日落余晖，看雨中海浪击打礁石，看沙漠里燃烧的篝火，去倾听同样在路上寻找着什么的人的故事。
《无依之地》游牧人生（Nomadland，2020）
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