曾几何时，有一句形容好莱坞编剧济济一堂的诙谐调侃：“当好莱坞的广告牌坠落，被砸中的十个人里有七位都是编剧。”诚然，《巴顿·芬克》是关于编剧的电影，它既包含着对该职业的关切，也表达了对该职业的隐晦嘲弄。其中，“关切”之意在于影片表达了对那些好莱坞著名编剧地位日渐没落的惋惜；“嘲弄”之意在于科恩兄弟对自己及众多编剧创作灵感存在的枯竭时刻抒发的讥讽。
在西格蒙德·弗洛伊德精神分析理论视域下，巴顿·芬克（后称“巴顿”）的好莱坞之旅呈现出的不仅是追梦
不断脱落的墙纸，沾着末端欲滴的浓浆；粗俗的底层人，伴着耳朵上淌流的浓水。这房间就像炼狱一般，炎热且嘈杂；而这一切又像是Barton本人的幻像，也许房间里所发生的一切都是他的构思，只因他写不出好莱坞所需要的剧本，一如开篇饭店里他说的一样，只能写出自己所认为的“真正的成功”，为了逃离这种困境，所以胖子出现了，也即另一个自己，也是他后来写出的被厌弃的剧本的源泉。
好莱坞只需要按照固定模式来写的剧本，而不需要作家的独特想法；要的只是Barton Fink这个名字而已，无论剧本是出自他手，抑或别人之手。这也正是他作品被厌弃的原因，也正是Bill成功混迹好莱坞的原因。
这么看来好莱坞模式确实也是一个压抑创新的工厂，至少在那个年代是这样的，也正是法国新浪潮导演们所强烈反对的模式，所以电影节的兴起与好莱坞的炮制工厂的无趣不无关系。
用制片方老板直讽好莱坞的虚伪拜金无耻，且结尾巴顿写出深度耐人寻味的好作品却被嗤之以鼻，强调要“动作”片；
用圣经影射与故事对照；
用超现实手法和细节放大表现作者才思枯竭；
查理是巴顿第二人格的解释很信服。
巴顿本人刻苦钻研“穷人”题材却并不听取穷人故事；
查理是巴分身，象征对巴愤怒的穷人；
盒子象征灵感，而且是“穷人查理”送给巴顿的，至于巴顿究竟能不能很好的用它创作未得而知，像结尾照片里沙滩女孩问他盒子里是什么，巴顿回答他也不知道；
女人和她的框架象征脑残商业片；
作家W.P. Mayhew代表虚伪的作家。
“A Tourist with A Typewriter 带打字机的游客”和“通过圣经解读巴顿芬克”两篇影评分析很好，启发很大！片中提到几次犹太人，还有两位警探的名字Mastrionatti 和 Deutsch（影射二战的法西斯两大魔头意大利和德国），隐喻很有趣。
Barton Fink《才子夢驚魂》，不是我喜歡的類型，但如雷貫耳的康城影展大滿貫（金棕櫚、最佳導演、男主角）肯定貨真價實。這個故事，一如高安兄弟的許多早期作品：人物少、情節精煉、非常專注在人物的心理狀況，張力與懸念就在細節當中。譽高安兄弟為新一代緊張大師，當之無愧。在乍看如此悶騷、缺乏動作與事件的劇情元素下，仍玩出步步驚心的氛圍，作為編劇學習對象，實是上佳之選。
有說這片頗有自況意味，高安兄弟當時本在進行另一電影計劃，不巧陷入創作瓶頸，便把計劃放下，改寫這個反映當下心境之作。故事的主角正是一個簽了約卻寫不出荷李活俗片劇本的紐約舞台編劇，他的困惑、焦慮和不安漸變成各種說不出的恐懼，虛實不清的處境悄然上場，哪些是編劇的的惡夢？哪些才是現實？高手在於，高安兄弟讓你覺得根本沒所謂。
巴顿·芬克是一名具有社会意识的舞台剧作家，从百老汇崛起，新剧很受欢迎，也因此接到来自洛杉矶国都电影公司的邀请，高薪聘请他到好莱坞作电影编剧。巴顿被薪水和优厚的待遇以及事业的野心所吸引，终于来到了好莱坞。他被安排住在一家住在一家宽大而又显得有点冷落的旅馆里，电影公司要求他在短时间内完成一部摔跤电影的剧本。对于这样一个陌生的领域，巴顿感觉十分陌生和无助，他在破败的旅馆房间中搜索刮肠，却硬是挤不出片言只字。隔壁房间却发生了种种怪事，使他有如置身于人间炼狱，脑海中发生种种荒诞可笑的幻象。
影片中奥黛丽被杀。某种意义上说，这是遐想转为现实的关键之处。在片中，巴顿得知梅休所写的很多都不是自己的作品。巴顿勃然大怒，又好气,又突然开始些许优越感，当然更应该理解为巴顿的对于没有才思枯竭，非常的负罪，而此时的巴顿突然得到这个消息，他突感如释重负，他决定开始放纵一下，因此有了和奥黛丽ML的场面。这个场景有着独特的隐喻。的确，此前梅休如同巴顿的心灵寄托那样，巴顿希望能够像梅休一样有着同样的成就
《巴顿芬克》
个人观影随笔，非正经影评
1.巴顿芬克的头发像鸟窝，也像帽子
2.从巴顿的第一个镜头就能看出有很多情绪，好像被压抑着什么
3.看到现在，电影都没有什么背景乐，莫名的孤独感
4.巴顿芬克前面跟那个介绍人的对话很有意思，不能说跟他想的是一样的，但是生活中很多时候我也有这样的困扰，这又联想到另外一部电影，姜文的《让子弹飞》，跪着挣钱和站着挣钱的问题，可能我说的跟电影中巴顿芬克想的不是一个东西，但是，这个问题确实有时候让人不知道该怎么平衡，不过上一秒芬克还表现的像站着
巴顿·芬克：$打字机与噩梦
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