多萝西娅（安妮特·贝宁饰）独自抚养儿子杰米（卢卡斯·杰德·祖曼饰），其中的艰辛和辛酸只有她自己知道。杰米深深地爱上了那个叫朱莉（埃勒·范宁饰）的女孩。然而，与许多人有过身体关系的朱莉想在杰米身上寻求精神上的依恋。尽管他们经常同床共枕，但他们仍然难以保持纯粹的友谊，这让杰米非常难过。随着杰米逐渐进入青春期，她表现出了一些让多萝西担心的特质。为了帮助儿子顺利度过这段特殊时期，多萝西找到了一位名叫艾比（格雷塔·葛维格饰演）的房客，希望她能给杰米一些帮助。与此同时，多萝西娅从未放弃希望。她渴望找到一个可靠的男人，成为自己的丈夫，也成为杰米的父亲。

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二十世纪女人：什么时候来个millennial女人？

《二十世纪女人》是Mike Mills第4部电影（如果不算此前他所拍摄的短片的话），也是自2010年《初学者》后他6年来第一部作品。按他的说法，本片和《初学者》类似，某种程度上是他个人的传记：如果说《初学者》映射着导演父亲的影子，那么《二十世纪女人》中的Dorothea无疑映射着导演母亲的形象
我纯粹只是因为贝宁的缘故而从15年底就关注着这部电影。和许多只看过预告片、甚至只看过剧情梗概的人类似，我一开始以为这仅仅是又一部“亲情—青春成长”主题的半传记电影。但在观看后，我认为这样的标签如果不是错的，至少也没有抓住这部电影的重点
尽管这部电影描述的只是70年代末南加州某个小社区、某段时期中居民生活的微观细节、点点滴滴，但在细微之中，却透露出本片的“真正主角”（同时也写作本片的标题之上）：二十世纪
主体间性
这部电影的故事有一个叙述主体吗？我认为没有。无论是看似“主角”的母亲Dorothea，还是儿子Jamie，亦或是围绕着Jamie生命中另外两个重要女性：Julie和Abbie，甚至是嬉皮士老司机William，都获得了相当多的个人独白

在《二十世纪女人》里，我们看到了三个不同年龄的女性。
我们看到了五十五岁的多萝西娅（安妮特•贝宁饰，曾经饰演过《美国丽人》中那个让人唾弃的妻子）——这位烟不离手的母亲，“抽的烟是Salems，因为更健康；穿的鞋子是Birkenstocks，因为她是现代人；她读《兔子共和国》（顺便说一句，根据这本书改编的同名动画电影是很神奇的存在），然后自学怎么用木雕出兔子。她从来不跟一个男的保持太长久的关系”。至少在十五岁的主角杰米（新人卢卡斯•杰德•祖曼饰）看来，她的母亲是这样的一位女性。
我们看到了十七岁的朱莉（艾丽•范宁饰，曾在争议作品《霓虹恶魔》中出演主角）——这位自诩成熟、观众们见到她的第一幕就在嘴里叼着烟的女孩，“喜欢说自己有着自我毁灭性；母亲是心理咨询师，因此被迫参加她的咨询会；她开始跟不同的男孩调情，她开始偷偷进入我家，在我家过夜”。当然，杰米很清楚知道她晚上偷偷进来，只是希望跟他聊天而已。就算同睡一张床，他们之间也从来没有发生过越界的行为。

时代是所有人的时代，个人只是洪流里的微小构成，这一刻，欧亚大陆的一边在腥风血雨，我在另一边吃穿住行悉如往常；可时代留在每个人身上的印记又太深刻了，没有疫情的日子像是一场回不去的梦，战争的延宕与埋在邻里的结盟危机也告诫着自己对出国与否的未来规划要未雨绸缪，毕竟，时代是所有人的时代，是我无法因为悲剧会产生就可以任性逃走的时代。

尽管标题很宏大，但《二十世纪女人》展现的是一系列小事件，有些令人捧腹却十足真诚，有些带着傻气却让人忧伤，正是这些故事定义了电影里的人物以及他们所处的时代。这就是生活，而《二十世纪女人》载满了这样的元素，值得观众细细品味。米尔斯以克制的艺术手法来表现这些动荡的变迁时刻，有时从过去切换到现在再到未来，他有足够的细腻使这样的切换不显忙乱。当然还有贝宁，以精湛的演技驾驭了多萝西娅起伏不定的生活，没有一丝瑕疵，也绝不博取同情。