优点：
故事是真的，除了一个女演员，其他都是真人，所以自然有纪录片的真实质感。
缺点：
1.加女演员究竟是为了避免片子彻底变成纪录片还是真的因为丽丽回不来？
2.既然导演本身就把片子内容交给老天（起初片名就叫天意），难免有点缺乏主题，内容也比较流水账化。
3.如果真的只想记录真实，女演员的加入总让人有点膈应。
感觉短短一百字写不出我看完的感觉，没有专业的分析，只有一点自己的感受。整部片看完，是一种日本电影式的压抑，没有插到心底的情绪的崩溃释放，但每一个细节都高度吻合我们的生活，很想哭，但没有泪。
真切地体会到老人家的离去某种程度上就代表了一个家族的分崩离析，大家吃着同样的饭长大，生活在同样的环境中，甚至名字都只有一字之差，但却再也不是一路人，这很难让人接受，却发生在我们身边的大部分家庭当中。
作为一个青年，我脑子还能清晰地显现出孩童时期的生活细节，尚能自己出门散步的爷爷
如果说前半部分《吉祥》是答案，那么后半部分《如意》则是详细的解题过程。
可《吉祥如意》这道有关亲情的题目真的有标准答案吗？大鹏为这道无解的方程，说出了他的见解。
我无法从我的观影史中寻出一个明确的名词或者形容词去定义这部电影，他用演技精湛的演员去软化、调和纪录片所呈现出的坚硬、真实的一面。它就像是一幅拼图，其中九十九块碎片都是完整无缺的，唯独缺了一块，这一块是后来填补上的，当拼图成为了一幅完整的画，人们会因整体而忽视细节，将拼图翻转过来后，会发现唯独有一块碎片是突兀的
从影院出来，为了缓解心理不适，我试图理解导演的创作不易，就跟朋友说：“一个人，能拍自己家里的人，家里的事，也很需要勇气吧”。
朋友立刻接话道：“他不需要勇气。在这个家里，他是站在道德制高点的。他为他舅舅付出了很多，你没听他妈妈说吗？姥姥和舅舅的医药费什么的，都是他妈妈出的，你说，他妈妈的钱是哪儿来的呢？他作为这个家里的正面人物，没啥不好说，不好拍的。”
或许，这就是电影拍得很好，却毁在立意不高的原因所在？
大鹏的《吉祥如意》成片方式有些特别，先是有了短片《吉祥》，后续增加了《如意》（即拍摄《吉祥》的幕后）扩展为长片在国内院线大规模上映。《吉祥》采用近些年流行的伪纪录片形式拍摄，且是私人化的家庭影像，是传统意义上的小众电影。作为一部40多分钟的短片，《吉祥》在金马影展和电影资料馆放映过，大鹏顺势把幕后故事经过处理成《如意》作为影片的后半部分，一下子一部两段式的电影就诞生了。但影片上下部分内容的相通性、一定的互文关系，倒是不会显得影片割裂
吉祥如意or天意？
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