言叶之庭讲了什么故事

不同基准的东西评价的基准也不应相同，45分钟这不上不下的短剧场使得她更像是国内盛行的微电影，自然不能简单拿他和90分钟左右的剧场，也不能和25分钟的OVA作比。注意是不能”简单“的作比，不是不能比。
比较的方法有，内容上看就是看在自己的时长里是否把要表达的东西说清楚，制作上看就是比较不用说了，大家好判断。
有人说片子只有场景好故事很烂，这种说法让我想起了《阿凡达》，但是我却不能将两者画等号，想了很久，发现道理很简单——类型不同！
《阿凡达》作为典型的商业战争片，他要达到的目的就是让你看着激奋，如果你看着刚想激动就被冷下来，那我说他没打到应有的效果。回来看《言叶之庭》，言、叶、庭这三个字中，除言偶有激愤，其他都透着一种静，整片也是静静的如水一般流淌。没有脱节的叙事，整体结构一气呵成，很多细节值得玩味。而新海诚更是用场景将故事的达人，分镜的技巧很高超。场景效果上面说过，就和《阿凡达》的3D一个道理，大家一看便知的，值得一提的是该片在人物绘制上加入了反光色（就是场景对人物暗面的反射光）

画面极美的一部电影，配乐也是极好的，轻脆的钢琴声。一首《Greenery Rain》开场，像是呼应一颗颗落入水面的雨滴，节奏忽快忽慢，又像是孝雄的心境，起起伏伏。
明天，是晴？是雨？
生活在南方，雨季，似乎一直在心里代表着潮湿、慵懒、阴郁。看完《言叶之庭》发现原来梅雨季节也可以很美。
新海诚的画面精致得无可挑剔，自然风光和城市街景都可以做到精细而富有美感，除了人物的动作，还非常关注画面中其他物品的细节，一副远处的广告牌手上的一罐啤酒一包巧克力…目及之处皆充满细节

充满着写实风格的，再加上台词、声音的细腻表达，使电影有了雨水般的滋味，缓缓出现淅淅沥沥的小雨，滴答滴答柔软降临在翠湖上。
从剧情上来看，女主角雪野赤脚突然冲过来相拥，心脏也真的在颤抖，年少的男主角秋月无法理解女主角的拒绝，而女主角雪野也知道自己没有理由留在此地了，她太在乎世人的目光，那样的目光就像自身的过失那般沉重。
就记得她释放成年人压抑的内心情感，放下所有的顾忌奔向他，两人之间相拥而泣的坦白，也让我们看到新海诚流露出对残酷剧情设置的退让

开始看星海诚是因为《秒速五厘米》，用极简的情节解读时间和距离的残忍，画面却是极美的，超过了当时我对日本动漫的所有期待，也因此开始翻出来他之前的作品，震撼之余是敬佩，他产量很低，很长时间才有一部片子，但每部质量都很不错，至少是很迎合我的审美。
《言叶之庭》是去年的片子了，延续他一贯唯美的风格，每一帧画面都堪称完美，有人说，任何一个瞬间截下来都可以当桌面。这算是最真诚的盛赞吧。有一副太阳升起霞光笼罩城市的画面，让我反复看了很久，被画面的悲壮中带着的荒凉和冷清深深感动，无法自拔。因为只有四十多分钟，故事情节其实很简单，一段发生在雨中的恋情，带着伤感，甚至注定无法有结局。能感动人的其实不是爱情，而是画面中弥漫的与爱情有关的气息，或欣喜或伤感或失落或甜蜜，画面随剧情的发展而变化着，但始终带着淡淡的悲伤。
《言叶之庭》中引用的诗词应该源自万叶集的《雷神》 ，”隐约雷鸣 阴霾天空 但盼风雨来 能留你在此 隐约雷鸣 阴霾天空 即使天无雨 我亦留此地“。 日本的《万叶集》相当于中国的《诗经》

话说我不是文艺屌，看诚哥范儿的片很难咂摸出所谓的神髓。但就冲着封面那讨喜的绿色（此绿非彼绿），我默默点开了播放界面。
当我正兴致勃勃看这片的时候，舍友瞄了一眼，说那个女的的脚趾甲老长了，不好看，让我忍不住怀疑自己的审美观。老实说，我看此片注意力最集中的地方就是那一双脚，温润如脂，盈盈可握，颇有一种“浦凌波，为谁微步，轻尘暗生”的韵味。个人觉得片里情感最细腻的画面不是梅雨抽丝苔痕新绿，也不是痴男怨女两相望泪涟涟，而是男主手持新月设计鞋子的一幕。仔细回想这一段，孝雄同学突然说要做一双鞋，还是女鞋，还向雪野请求帮助，虽然委婉却也是司马昭之心路人皆知了。女人的脚能乱摸想吗？当孝雄向雪野小姐提出那个请求后，我们的雪野老师在片刻犹豫后答应了——这是男女主角第一次真正的接近，雪野甚至还跟孝雄谈了谈心，孝雄同学彻底拜倒在御姐的石榴裙下——啊不，是香足之下。雪野老师当时怎么说的？“走不稳”。彼时的话语流露出她落寞寡欢的心境，男主什么也没说，因为他还不了解她

“言叶之庭”这不算重口味
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