阿丹的后裔阿布电影

这不是一个用一两句话就讲清楚的故事，很多层次，都有着不同的意义，却也是个一线到底的故事。夏威夷的一个中年男子，妻子因船祸昏迷，他带着两个女儿，一个10岁一个17岁，要应付关于妻子即将去世的一切事情：告诉他们的亲朋好友去和她道别－－亲情与爱情；同时有意外得知妻子昏迷前已经有了外遇并打算和他离婚——背叛与原谅；另外，他还是夏威夷一个岛上一大块海湾和土地的遗产继承人，把它卖给开发商能让他成为富翁但同时也会改变整个岛的自然风貌——这个主题就回归到电影的名字：后人。祖先代代相传下来的遗产，不仅仅是一块地，更是把子孙后代紧紧联系起来的精神支柱，是一种家族精神。他最后关头作出留下这块土地的决定源于他爱对这块土地、对他的妻子、对他的女儿爱得深沉。

导演Alexander Payne总是不惜笔墨，淋漓尽致地描绘出故事发生地的大背景大环境，在不刻意罗曼蒂克化的情况下展现自然风貌的美，正如《后人》中天堂般的夏威夷，阴天、晴天都是最真实的小岛风光。同时，在这个环境中的人物也是那么真实，无论你爱他们还是恨他们，你很在乎他们

这是一个表面如同夏威夷的海滩阳光棕榈树一样平静而清新的故事。
这是一个内在汹涌澎湃，无比挣扎的故事。
剧本本身就把这个电影设定到了一个比较高的高度。有一天，克鲁尼老帅哥的老婆玩着玩着航海比赛突然就出事故被撞了脑袋变成了植物人。可问题是，老帅哥和自己老婆的关系并不是很爱慕和谐。问题是，女儿告诉老帅哥，老妈在植物之前就一直给你带着绿帽子而且已经准备提出离婚了。问题是，老婆的各种爸妈亲戚朋友还都拐着胳膊肘跟自己作对。 想想看，自己的老婆躺在床上，拔了管子准备等死，自己还要去找她的情人，这是多么让人啼笑皆非而尴尬的事情，简直有点恶趣味了。
这也是一个关于timing和时间节点的故事。如果老婆在相爱的时候植物了，就变成了互帮互助不离不弃的家庭感情戏。如果老婆在跟自己离婚跟姘头在一起的时候植物了，那克鲁尼只要表示同情再去看望看望就好了，也根本没有故事了。可高明的是，这件事情恰巧发生在这个尴尬的不早不晚的节点上发生了。
这是一种怎么样强烈的艺术冲突啊。面对这样的事情

《后裔》

凭藉《后裔》，乔治·克鲁尼获得金球奖最佳男主角。被美国《人物》周刊评为“最性感男人”的乔治·克鲁尼，总觉得他的脸庞太过精致，多少有些油头粉面的感觉（虽然他已经老大不小），因此我始终对乔治·克鲁尼没有太大的好感。他不像《美国X档案》中的爱德华·诺顿，不像《机械师》里的克里斯蒂安·贝尔，不像《布拉格之恋》里的丹尼尔·戴·路易斯，不像《英国病人》里的拉斐尔·费因斯，不像《亡命驾驶》里的瑞恩·高斯林，会给我这样的女人带来一种震颤的感觉。他太过完美，完美得容易让人忘记。
而在《后裔》，当乔治·克鲁尼不再西装革履，而是真真实实做回一个五十岁遭遇中年危机的中年男子的时候，尽管脸庞依然精致，我觉得他让我看到了不一样的乔治·克鲁尼。乔治·克鲁尼之前给人的印象总是干净、考究，但这部片彻彻底底颠覆了他一贯以来的形象，尽管他仍然是拥有岛屿的贵族后裔，仍然是个事业上的成功人士，但我们终于看见他属于他这个“知天命”年龄的本来打扮——糟糕的T恤，邋遢的夏威夷热带短裤，穿着拖鞋，不修边幅

《The Descendants》，2011。乔治克鲁尼+夏威夷，两个吸引我的元素，所以看了此片。同样的看了英文字幕，text-english的字幕条配的非常细致。乔治克鲁尼演一个中年老爸，polo衫，大裤衩，家常的发型，不再锐利的眼神。处理妻子出轨的方式，很西方。扮演大女儿的Shailene Woodley，有种美国南方女孩的味道，说不清。和乔治克鲁尼站在一起时，两个人气场还挺搭的。
最后，生长在夏威夷，也太曼妙了吧。

影片的开始是典型的家庭伦理片套路，男主人公人到中年，忙于事业而忽略了家庭，妻子在一次事故变成了植物人，而就在此时大女儿告诉他妻子出轨的事实，他怒极而去质问妻子最好的朋友，却被告知如果不是这次事故，他的妻子就要提起离婚，原本以为幸福的家庭原来早已经濒临破产的边缘。更由于长久以来和孩子关系的疏离，如何管教两个青春期叛逆的女儿，让他头疼不已。
这样的事实交代清楚了，后面的内容就很容易猜测，痛苦、矛盾、挣扎、面对问题、完成对自己和家人的一次救赎，影片的最后必然是走向无可救药的脉脉温情。
克鲁尼这些年潜心演技，很少出现在商业大片里，拿过一次最佳男配之后，他的目标已经路人皆知了。然而他最大的问题在于，他个人的魅力总是超越角色本身，之前的冲奥片《在云端》《阅后即焚》《迈克尔克莱顿》都逃脱不了这个嫌疑。
这部影片一出来，让我感觉到，克鲁尼及其团队对于屡次在奥斯卡折戟是进行了认真的分析的。于是我们看到的不再是一次满身满眼都溢出野心的表演，而是含蓄隐忍的将这样一个经营事业算不上成功

热播喜剧片 对《后裔》情节内容的一些观后感
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