日本南方作战

相比年少的狂妄和粗糙，我们越来越习惯把自我不被社会化的部分收埋，不管是不妥协的自我保护，还是在辛苦拉扯中逐渐放弃抵抗，一个成年人的定义，大概就代表着一定的世故和现实性。顺服于规则是某种社会化的表现，顺服于潜规则是让无奈生活少些痛苦的捷径。就算某猫早明白了作为没能进化完全的奇怪生物，自己不可调和又不放弃的那部份叫做理想主义，不愿切割的毛茸茸尾巴终归也需要藏在层层衣服包裹之下。自嘲着梦想的不合时宜和所知的毫无用处，又何尝不是某种被世故沾染的妥协呢？我们对这个世界都有太多的意见，可我们却不够勇气做个幼稚的冲锋者，最终变形成为了目的不同的沉默大多数。
所有内心还有个乌托邦的人，都应该去看看《南方大作战》。作为一部电影，在叙事结构上绝对不算优秀，甚至因为前半部节奏的处理稍嫌拖沓，让整个故事比重出现些微问题，但并不影响和削弱感动的力量。
丰川悦司无论哪个角度看都是个猥琐的大叔，和大姐头气质的天海SAMA搭档演夫妻让我好生不适应了一会。

理想与家人一般是不冲突的，不过当些许冲突发生时，就会让人感到艰辛。
《南方大作战》是个让我很感同身受的片子。我猜测对于很多进入社会的人，都会慢慢有此感受。且撇去它‘论持久战之理想主义者’的一面，令我感动的，是理想与家人的平衡。
如果没有孩子，男女主应该会把自己真正相信的理念践行的更远。真正不摧眉折腰。不过为人父母后，就会不断需要寻求与现实的和平点。不得不做违背本愿的决定。
另一方面，时间久了，其实孩子们都看得出来父母与大部分人的理念差异

这片很早便下了，
但因为一直找不到字幕而搁浅。
后来发现有猪猪出的内嵌版本，
便奔着丰川悦司和天海祐希来了。
说实话，有些失望吧。
虽然絮絮叨叨是日本电影的常见形式，
但一般说来还是有主线与重点的。
既然叫做“南方大作战”，
前半的“东京篇”就不能稍微压缩一点嘛！
照说都是老戏骨，却不知道为什么，
这次男主、女主之间基本没有擦出什么火花。
而且天海祐希的角色有很强的花瓶嫌疑。
总感觉张力不够的样子。
有很多话题想表现，
却仅仅有个影子而已。
似乎是在改编原著的问题上比较犹豫，
反而失去了日本电影一贯的清爽与洒脱。
虽然有所谓的高潮，
但片子的核心到底是什么，
想表达的究竟是什么，
让人感到一片模糊。
表现最好的还是只有丰川悦司啊。

可怕的，不是你现在做的是错的，可怕的，是你怀疑你现在做的是错的。——这是我说的
诚如保罗·科埃略所说的，世上最糟糕的事莫过于选了一条路走，却用余生来怀疑这个决定是否正确。没有人会在作出决定时一丝不惧。
其实我们无法评价上原一郎与妻子的观念、做法是否正确，因为事实上，我们根本就不知道什么做法是正确的，而我们之所以觉得我们是正确的，很大程度上是因为大多数人是这么做的，或者是市面上弘扬的价值观是这样的，但这真的正确吗？我们并不知道。
但是

看过韩版以后，再回头看着电影版，忍不住想吐吐槽。
1.相比韩版，日版平淡太多太多！没有了各种吸引人入胜的幽默，没了各种配角的承托，没了各种大大小小的抗议冲突，整部电影就像杯白开水，毫无滋味。就连被强拆时，铲车掉进坑里都没让人觉得意外（当然这也可能是因为知道了剧情的原因）。而当儿子看着眼前战斗的父亲，说出“虽然不知道结局如何，但现在的父亲真的很帅”时面无表情的脸，让人一点也感觉不到之前嫌弃父亲的儿子，此时究竟有多崇拜老爹！
2.相比韩版，日版的一郎更不像一个激进的无政府主义者，在电影前半段，他除了拒绝交养老金以及象征性的到儿子学校闹了一闹之外，完全就是个吃软饭，不学无术的无业青年，哪儿有一丁点值得人尊敬的范儿？但韩国版里金允石演的崔海甲则完全不同，嘴里永远带着粗口的他对各种公务员（警察、电力公司、负责养老金的公务员等等）都是一脸的不屑，撕掉身份证，不交水电煤，不交养老金，成为警察局里的常客，屁股后面还有两个屁颠屁颠的安全局跟着，这才有无政府主义者的样子嘛！还有，人家除了自己反

对政府行为的抵抗，永远的摇滚精神反叛者，虽然因此做出极多异化的行为，但似乎令人感到角色的鲜活。
在车中，两个男孩坐在前面聊天，一个男孩在后面喝着饮料，很科恩的镜头。
几种不同段落的相同场景交织，重复，演化。
为避免审美疲劳，应不能只对一个段落一直叙述，不然会使得节奏失衡。
森田 是个恋旧的人，不然不会每部里都有客串的伊藤克信。
镜头铺满人物的后背再接转场镜头。
“等你长大了就知道了，大人的世界里有很多阴暗面的，像你父亲那样堂堂正正的人，应该受到人们尊敬。不过老实说

“南方大作战”碎片日常下的暗潮
转载请注明网址: https://www.aijuqing.cn/show/vod-12558.html